Арии Ноэм
из оперы Армена Мерангуляна «Ной».
Киностудия «АрменМерангулянОпера»

«Со сцен оперных театров постепенно стали исчезать певцы, которые естественно и глубоко по своим чувствам могут выражать глубокие идеи, иногда проскальзывающие в некоторых фрагментах опер или других вокальных формах, жанрах. Ситуация, главенствующая в театрах, диктует им иные формы проявления. Режиссеры, педагоги по вокалу, дирижеры действуют так, что они в конце концов должны уйти. Иначе становится очевидным тот факт, что их прекрасные голоса преднамеренно портят глупыми, не выражающими ничего, никому не нужными, бессодержательными репетициями - вокальным гипертренажом. И уходя из театров, такие артисты не находят применения своему истинному таланту и не оставляют по себе никакого следа.

Бездарные постановки, убивающими всё возвышенное, также способствуют этому. Если редко и дают что-то старинное, возвышенное, то не потому, что руководству это нравится и близко, а только из соображения не потерять последнюю публику, которая уже сама по своей воле не может ходить в театр, а в большей мере лишь с помощью специальных агентов, стимулирующих посещение театра. Доверчивая публика, очарованная декорациями, яркими костюмами, новейшей техникой, светом, искусственной шумихой и не догадывается об истинном положении артиста, о структуре и театральной политике, а главное не замечает того, что постановка не имеет никакого смысла, как только окрашена эмоционально и зрелищно.

Елена Гоголева.

О певице, о которой сейчас пойдет речь, можно сказать так: таким тембром голоса может обладать  женщина, которая уже много раз в своих предыдущих воплощениях была певицей. Кажется, что она не бог весть как  заботиться о технике своего исполнения, во всяком случае,  нет такого впечатления. Думаешь, что это просто её естество. Возможно, у нее есть выдающиеся заслуги в прошлом… Елена Гоголева. Ее царственное, отстраненное исполнение льется, как течение сибирской реки Лены, которой до вас и дела нет. Она хранит в себе тайны «иных времён», «былых знаний», но сегодня бережет их в своих льдах, на уровне инстинкта.  Иногда лишь, что-то, по какой-то причине,  выбросит на поверхность. Так природа одарила её.

В 1998 году Елена Гоголева стала первой исполнительницей партии Ноэм в моей опере «Ной». А в 2004 году Елена стала первым артистическим директором оперной труппы «АрменМерангулянОпера». В знак этого она исполнила партию Мертвого моря из оперы "Царица Небесная Мария" в дуэте Мёртвого моря и Иордана из третьего действия "Явление Христа народу". Я восхитился Еленой и назвал её великой русской певицей за то,  что она и в этой жизни поет». (Продолжение следует).

Фрагмент из Тома II полного собрания сочинений Армена Александровича Мерангуляна и Арама Аруюновича Мерангуляна. ©Издательство «ООО «АрменМерангулянОпера»,  2010 год.  Серия «Библиотека АрменМерангулянОпера», УДК 781.6 + 78.089.7  078  ББК 85.31  М 52. ISBN 978-5-903167-03-6.

«В течение нескольких десятилетий я посещал Большой Театр СССР, приезжая специально из Еревана в Москву. У спекулянтов за 15 - 20 рублей я покупал билет и проходил в волшебный Театр. В отношении искусства в те времена это был, пожалуй, единственный Театр в СССР, где я особенно мог изучать музыкальную классику. Долгие годы это было место, где формировался мой вкус. Хотя идеи и пр. были спорными, но все же я жил ими. Позже, в 80-е годы, это отношение поменялось. А чуть позднее, попав за кулису, благоговение и вовсе пропало. В настоящее время интересы театров стали, в основном, коммерческие, да и люди незавидные.

Я - композитор всё должен делать только лишь за собственные деньги. Например, продать свой дом (если, к счастью, он имеется) и заплатить артистам, оркестрантам, дирижерам, звукорежиссерам, директору зала, и пр., и пр., и т.п.). Или, в худшем случае, проявить «известную смекалку»... Так как после 1991 года искусство захватили и блокируют садомиты, троцкисты... Театральные структуры, не стремятся к тому, чтобы талантливые композиторы или тот или иной певец, заняли свое достойное место среди классиков и звезд прошлого. Все сводится к тому, чтобы побольше содрать денег.  Высокое искусство теряет свой смысл. Артисты, как более податливые существа, еще легче втягиваются в этот процесс.

Когда в Москве открылась моя оперная труппа, я пригласил к себе знакомых артистов оперы. Смысл моих опер и моя музыка несколько преобразили артистов в тот момент, когда они ее пели. Артисты перерождаются и несут совершенно иную функцию, иной смысл и становятся иным символом, нежели в своих театрах. 

Марина Карпеченко.

Душевное одиночество, холод, лёд, зима, весна. Вынужденный ранний утренний визит на могилы своих предков. Изучение дедушкиной музыки... Теплится надежда… Ледяная гора, по которой я карабкался, начала снова таять. Свернуть ли с пути? Как сохранить приобретенное, наработанное; и как совместить разное, непохожее по культуре, характерам, эпохам и географии? Ночь. В тиши комнаты я вглядываюсь в окно. Нет, не чувствую ничего похожего. Вся твоя жизнь другая. Но есть снег, лёд и заледеневшая чистая вода. И есть красота тёмной зимней ночи... "Эревума"- воскликнул Ной, когда увидел сушу, приближаясь к горе Арарат. В переводе с древнеармянского означает "видно". Может,  крик Ноя, спас и меня?

Вот уже почти десять лет, как судьба подарила мне встречу с Мариной Карпеченко, которая исполнила партию Ноэм. Всевышний не уничтожил Ноэм, и  сделал ее символом здорового человека. 

По какой причине Природа дарует одним мирские утехи; другим нищету, страдания;  иным Творчество, сила которого освящает всю их жизнь и жизнь потомков? Что движет благородным человеком, когда он творит истинное, великое искусство? Комплекс власти, идея, деньги, слава, возвышение над остальными, удовольствие, величие, забвение? Нет. Существуют боги, которым человек с давних времен приносит жертвы. Это кровь и человеческие сердца. Да, есть боги - пожиратели, которые требуют жертвы бренной. Но есть и другие Боги, которые живут также в иных мирах. Они питаются духовной энергией, исходящей от людей. Богам это нужно. Если погибнет последний из землян, дарующий духовную пищу Богам, то будет страшная катастрофа на земле, потому что уйдут и Боги.

Поэтому и творит человек, руководимый только лишь инстинктом самосохранения своей Божественной природы, имя которой - Нравственность. Нравственность не переходит по наследству, ее нельзя приобрести за деньги. Её дарует некоторым людям сам Всевышний Творец по своему истинному расположению, она вырабатывается также в течение всей жизни человека и переходит с ним при следующей реинкорнации.

Может быть, природа Марины Карпеченко – самоотверженность и служение Музыке сродни с природой избранницы Божьей, супруги Ноя. Марина служит Музыке, как и Ноэм, наверное, когда-то служила мужу, а значит служила и Богу. Исключительная работоспособность сделала Марину Карпеченко из хористки -  певицей.

Сегодня я аккомпанирую ей в партии Ноэм. Она, как солнце, облучает меня силой мощных вибраций своего голоса, воздействуя на какие-то энергетические поля. От этого некоторое время кружится голова. Когда я провожу репетицию или концерт, пение Марины преображает все вокруг. Ее вокальная техника в настоящее время в полном расцвете. Она заговаривает своим волшебством.  Голос Марины, как воздух, свободно парит, а бремя жизни исчезает...». (Продолжение следует).

Фрагмент из Тома II полного собрания сочинений Армена Александровича Мерангуляна и Арама Аруюновича Мерангуляна. ©Издательство «ООО «АрменМерангулянОпера»,  2010 год.  Серия «Библиотека АрменМерангулянОпера», УДК 781.6 + 78.089.7  078  ББК 85.31  М 52. ISBN 978-5-903167-03-6.